Si quieres dibujar flores y que se reconozca cuál has dibujado, la forma de conseguirlo no es buscar una plantilla, es tener la flor delante. Dibujar del natural obliga a mirar despacio, y mirar despacio es lo único que enseña de verdad cómo está construida una flor: cuántas piezas tiene, cómo se reparten alrededor del centro, dónde se inserta cada hoja. Esta guía va de eso, de qué hay que fijarse antes de empezar a trazar, y de qué flores del jardín y del campo español son fáciles para empezar.
La buena noticia es que no hace falta saber dibujar. Hace falta saber qué se está mirando. Un dibujo torpe de una flor bien observada se identifica sin problema; un dibujo técnicamente bonito de una flor inventada no se identifica nunca.
El dibujo de flor por defecto y por qué falla
El esquema con el que casi todos aprendemos: pétalos redondos iguales, un botón central y una hoja pegada al tallo sin punto de inserción.
Esa flor de arriba no existe. No es un defecto del dibujo, es que reúne los cuatro errores que se repiten en cualquier flor dibujada de memoria:
- Pétalos todos iguales y equidistantes, casi siempre seis. En la naturaleza los números que dominan son otros, y las piezas se solapan.
- El centro como un círculo liso. El centro de una flor es donde está lo interesante: los estambres, el pistilo, o decenas de flores diminutas.
- La hoja pegada al tallo, sin nada que explique de dónde sale.
- El tallo como una línea curva, sin grosor ni nudos.
Corregir esos cuatro puntos cambia el resultado más que cualquier técnica de sombreado.
Lo primero: cuenta las piezas
Antes de trazar nada, cuenta los pétalos. Y fíjate en el número, porque no es casual. Las plantas con flor se reparten en dos grandes grupos y el recuento los delata casi siempre:
- Múltiplos de tres: tres o seis piezas. Es lo típico de las monocotiledóneas, el grupo de los lirios, tulipanes, narcisos, iris, orquídeas y todas las bulbosas. Un tulipán tiene seis piezas, no cinco ni siete.
- Múltiplos de cuatro o de cinco: cuatro pétalos en las crucíferas, como el alhelí o el alisum; cinco en una lista enorme que incluye rosas silvestres, geranios, malvas, campanillas y casi todos los frutales.
Las flores dobles de jardinería, como una rosa de floristería, un ranúnculo o un clavel, son un caso aparte: tienen muchas capas de pétalos porque la selección hortícola ha convertido estambres en pétalos. Ahí no cuentes, dibuja el volumen en espiral desde el centro hacia fuera.
Segundo: mira la simetría
Este es el detalle que separa un dibujo creíble de uno raro, y casi nadie lo tiene en cuenta. Hay dos tipos de flor según su simetría:
- Simetría radial. Puedes girar la flor sobre su centro y sigue igual. La rosa silvestre, la amapola, el geranio, el tulipán. Se dibujan desde el centro hacia fuera, con un círculo de construcción y radios.
- Simetría bilateral. Solo hay un plano que la divide en dos mitades iguales, con un lado superior y un lado inferior claros. Es el caso de la boca de dragón, la salvia, las orquídeas, los guisantes de olor y la glicinia, y de todas las leguminosas y labiadas. Estas no se dibujan con radios: se dibujan de perfil, porque su forma está hecha para que un insecto entre por un sitio concreto.
Dibujar una boca de dragón como si fuera radial es el error más frecuente y el más visible.
Tercero: ¿es una flor o es un montón de flores?
Aquí está el malentendido más común de todos. Una margarita, un girasol, una gazania o una cineraria no son flores: son capítulos, inflorescencias de la familia de las compuestas que agrupan decenas o cientos de flores minúsculas en un disco. Las de fuera tienen una lígula alargada, que es lo que confundimos con un pétalo, y las del centro son tubulares.
Por eso un girasol dibujado con un círculo liso en medio nunca se parece a un girasol: ese centro tiene un patrón de espirales entrecruzadas, y cada punto es una flor. Con dibujar el centro texturado y las lígulas de longitud desigual el parecido sube de golpe.
Merece la pena aprender a reconocer las formas de agrupación, porque son muy reconocibles y se dibujan de manera distinta:
- Umbela: todos los pedicelos salen del mismo punto y forman un paraguas, como en el hinojo o en los ajos ornamentales.
- Espiga: flores sentadas a lo largo de un eje, como en la lavanda.
- Racimo: cada flor con su rabillo sobre un eje que se alarga, como en la glicinia.
- Capítulo: el disco de las compuestas.
Cuarto: la hoja y el tallo, que es donde se cae el dibujo
Una flor mal dibujada se salva; una hoja mal insertada no. Fíjate en tres cosas concretas antes de trazar el tallo:
Cómo se reparten las hojas. Pueden ser alternas (una a cada altura, alternando lados), opuestas (dos enfrentadas en cada nudo) o en verticilo (tres o más en el mismo nudo). Las labiadas, como la salvia o la menta, tienen hojas opuestas y además el tallo de sección cuadrada, cosa que se nota al dibujarlo.
Dónde se inserta. Siempre en un nudo, un ensanchamiento del tallo. Si la hoja sale de un punto liso, el dibujo queda flotando. En muchas plantas hay además una vaina o un par de estípulas en la base del peciolo.
La nerviación. Una hoja de rosal o de geranio tiene un nervio central y nervios secundarios ramificados. Una hoja de lirio, de tulipán o de gramínea tiene nervios paralelos de la base a la punta, sin ramificar. Es el mismo criterio del recuento de pétalos y funciona igual de bien.
Un detalle que marca la diferencia: no todo lo de color es un pétalo
En bastantes plantas famosas lo llamativo no es la flor. La flor de Pascua tiene brácteas rojas y unas flores centrales verdosas insignificantes. La buganvilla, lo mismo, con brácteas de papel. La cala tiene una espata blanca enrollada y la flor auténtica es la espiga amarilla del interior. Y las anémonas, los tulipanes o los lirios tienen tépalos, porque no se distingue el cáliz de la corola.
Dibujar una buganvilla como si sus brácteas fueran pétalos sale mal, y verlo en un dibujo delata que se ha copiado de otro dibujo.
Con qué flores empezar, y de dónde sacarlas
Empieza por flores grandes, de pocas piezas y de simetría radial, que son las más indulgentes: tulipán, amapola, geranio, malva, rosa silvestre de cinco pétalos, narciso. Deja para después los capítulos de compuestas, con su disco complicado, y las flores dobles de muchas capas.
Sobre de dónde sacar el modelo, dos cosas. La primera, que no hace falta cortar nada: una maceta del balcón, una flor del mercado o una planta del parque sirven igual, y dibujar la planta viva te deja ver el nudo, el envés de la hoja y el tallo, que es lo que no se ve en una flor cortada. La segunda, que en el campo no se recolecta a la ligera. Muchas especies están protegidas, y en un parque nacional o en un espacio natural protegido no se recoge nada en absoluto. Un cuaderno y un móvil para hacer una foto de apoyo resuelven cualquier salida.
El dibujo botánico es una tradición con siglos aquí
Dibujar plantas del natural no es una manualidad menor: fue durante siglos la única manera de registrar una especie. Las grandes expediciones botánicas españolas del siglo XVIII viajaron con dibujantes cuya tarea era exactamente esta, fijar en el papel la forma de plantas que nadie en Europa había visto, y el Real Jardín Botánico de Madrid conserva un archivo enorme de aquellas láminas.
Ese estilo tiene reglas que siguen siendo útiles: la planta sobre fondo blanco, sin paisaje; la flor entera, y aparte un detalle ampliado del centro, un corte longitudinal y a veces una semilla o un fruto; y la escala indicada. Si dibujas una flor y añades al lado el detalle de sus estambres, ya estás haciendo dibujo botánico.
En resumen
Para que una flor dibujada se reconozca hay que responder a cuatro preguntas antes de trazar: cuántas piezas tiene y si van de tres en tres o de cinco en cinco, si su simetría es radial o bilateral, si lo que ves es una flor o un grupo de flores pequeñas, y cómo y dónde se insertan las hojas en el tallo. Con eso, el dibujo sale identificable incluso con mano temblorosa.
Y el mejor material no se compra: es la planta que tienes al lado. Empieza por un tulipán o un geranio, que perdonan mucho, cuenta antes de dibujar y deja el centro de la flor para el final, con calma, porque es la parte que de verdad dice qué flor es. En el campo, mira todo lo que quieras y no cortes nada.
